素描是美術(shù)生學(xué)習(xí)繪畫的基本方法和技巧，也是美術(shù)生繪畫入門的重要繪畫項(xiàng)目，那么美術(shù)生怎樣學(xué)習(xí)素描并且快速入門，今天成功軌跡藝術(shù)教育小編老師就給大家分享一下美術(shù)生素描學(xué)習(xí)的方法技巧和入門知識(shí)。

線 條

1、線條的語匯

線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)。

在紙上的一個(gè)起點(diǎn)與一個(gè)終點(diǎn)的標(biāo)志是線。

任何一幅素描都是由無數(shù)線的組合而成的。

而畫家在畫素描時(shí)所采用的第一種和次數(shù)最多的就是線。

線是素描造型中的關(guān)鍵要素。

線條的語匯很多，有直線、曲線、螺旋線，

有粗線、細(xì)線、光滑線、毛糙線、

深線、淺線、硬線、軟線、長(zhǎng)線、短線、斷斷續(xù)續(xù)線、連點(diǎn)線或珠子線、零亂線、橫線、豎線等等。

在素描的時(shí)候，可根據(jù)不同的情況使用不同的線條。

2、記號(hào)線

素描和其他畫種一樣，當(dāng)你經(jīng)過對(duì)物象的觀察和思考之后，立即著手布局。

于是在畫面的上方、下方、左邊和右邊用短線定出圖形的位置，并且跟著用長(zhǎng)線來畫出圖形的大體形狀。

譬如，畫人像的時(shí)候，往往用豎線或斜線來表現(xiàn)頭部的方向，用橫線定出五官的位置。

也有的時(shí)候，為了把物體的比例和位置畫準(zhǔn)確，往往在畫面上先用線畫一個(gè)三角形，或長(zhǎng)方形、或正方形、或橢圓形、或別的形狀。

畫素描的時(shí)候，采用這種記號(hào)線的方法是常見的。

3、象征線和輔助線

線條還有不同的感覺和不同的使用手段。

如垂直線表示著平穩(wěn)，水平線表示平滑，斜線代表運(yùn)動(dòng)。

畫家在畫素描的時(shí)候，總是采用這三種線條作為造型的輔助線。

當(dāng)要確定物體的重心時(shí)，常常從力點(diǎn)開始向上畫一根垂直線，用它來檢查畫中的物體是否穩(wěn)定。

在畫一個(gè)對(duì)稱的物體時(shí)，在畫面上先畫一根中軸線，然后再畫出兩邊的對(duì)稱形狀。

有時(shí)還用這根垂直線來測(cè)量物體偏左還是偏右。

用水平線去測(cè)量這個(gè)物體與那個(gè)物體之間的聯(lián)系，看這兩個(gè)物體哪一個(gè)高些或者是低些，或測(cè)量同一個(gè)物體本身各個(gè)部分的高與低的差異。

而用斜線去測(cè)量物體與物體之間或一個(gè)物體本身的傾斜程度。

4、輪廓線

①外輪廓線。當(dāng)小朋友畫一個(gè)氣球之類的物體時(shí)，他總是用鉛筆或蠟筆畫成一個(gè)圈。

如讓他來畫一面紅旗，他會(huì)畫成一個(gè)三角形或是矩形。

雖然畫得都不那么逼真，但是他能用這些線表達(dá)出他對(duì)這些形的基本觀念。

這些線叫做外輪廓線。

用這種輪廓線表示著物體與物體外形的差別。

由此可見，外輪廓線的數(shù)量不等，就會(huì)產(chǎn)生出物象形的區(qū)別；同時(shí)，外輪廓線的數(shù)量相等時(shí)，而它們的位置和比例不一樣，又會(huì)影響著物象的形狀。

另外，當(dāng)明亮的光線照射在物體上，其中受光的那一部分的外輪廓線給人十分清晰的感覺，而沒有受到光照明的是處在背光的那部分輪廓，如果它的背景是受到光的照明時(shí)，那么，物體的這個(gè)部分輪廓也是很明確的。

但和投影相連接的那個(gè)背光部分的輪廓界限被削弱了，并目變得模糊不清。

所以外輪廓線也是形體消失的界限。

由此，可以看出外輪廓線由于處在不同的環(huán)境里，有些會(huì)顯得十分清楚，而有些卻變得模糊不清，產(chǎn)生著虛實(shí)變化。

這樣，不但使物體呈現(xiàn)著立體感，也呈現(xiàn)出物體與物體、物體與背景的空間距離。

②內(nèi)輪廓線。一個(gè)物體除了具備著外輪廓線，還有一些內(nèi)輪廓線。

棱柱體和多面體除了那些清晰和模糊的外輪廓線外，它還有內(nèi)輪廓線，這些交錯(cuò)的內(nèi)輪廓線是形體中面與面的銜接線。

物體的面在特定情況下，顯示著它的某種特征。

如果轉(zhuǎn)動(dòng)一下物體或者移動(dòng)一下畫者的視點(diǎn)，因透視的變化，這些輪廓線也會(huì)引起方向和位置的變動(dòng)，物體的各個(gè)面會(huì)在我們的視覺上增大了或縮小了，它的形狀也改變了，若繼續(xù)變動(dòng)物體或視點(diǎn)，其中有些面會(huì)更扁，甚至扁成一條線，這條線就成了物體的邊緣，也就是成了物體的外輪廓線。

這些輪廓線是透視的總和，它決定著物體的方向、位置、比例和形狀。

由這些線組成物體的各個(gè)面，又由面組成了物體的體積。

所以，如果正確地表達(dá)具有各種透視的輪廓線，也就畫準(zhǔn)了物體的形體。

5、排線

無數(shù)線條相對(duì)平行的并列叫做排線。

素描中調(diào)子的獲得是借助于排線，利用不同的工具，熟練掌握各種不同的排線形式與方法，可以表現(xiàn)出豐富的調(diào)子層次和各種物體的質(zhì)感。

面的形狀、調(diào)子的深淺、物體的質(zhì)感等不同，應(yīng)采用不同的排線方法。

排線的方向，通常由右上方向左下方往返進(jìn)行排列。

這種方法與人的生理相適應(yīng)，這種排線的方法在素描中用得最多。

也有自上而下，自左至右進(jìn)行的。

為了表現(xiàn)或者襯托某一個(gè)物體，往往是先按照它的邊線形狀進(jìn)行排線，然后，再由右上方至左下方進(jìn)行排線。

一根根線條的輕重，直接影響著畫面深淺調(diào)子的變化。

在排線時(shí)，要避免線的兩端深，中間淺，要力求線條均勻。

因?yàn)檎{(diào)子的獲得，不是一次排線所能達(dá)到的，常常需要多次排線才能成功。

在第二次排的線不要與第一次排的線相平行。

如果第一次與第二次的排線相平行，勢(shì)必造成有線條重復(fù)顯得太深，而有些又造成空白，使調(diào)子不均勻。

要讓前一次排線與后一次排線交錯(cuò)進(jìn)行，要使線與線交錯(cuò)成扁棱狀。

這樣，線條的多層排列就可以達(dá)到預(yù)想調(diào)子的目的。

為了表現(xiàn)一個(gè)弧形面，可由深至淺或由淺至深進(jìn)行排線。

也可以采用由密至疏或由疏至密的方法進(jìn)行排列，鋼筆畫就是使用這一種方法。

排線形式有如下幾種：

中鋒、側(cè)鋒、平鋒、

粗線、細(xì)線、

疏線、密線、

長(zhǎng)線、短線、

排線后加擦再排線。

面

1、面的概念

構(gòu)成面的因素是點(diǎn)和線，有了點(diǎn)和線就可以構(gòu)成面。

任何數(shù)量的點(diǎn)和任何數(shù)量的線能連結(jié)成千變?nèi)f化的面。

無數(shù)的點(diǎn)的組合或無數(shù)線的排列的效果，在視覺上也成了面。

2、面的形式

在形體中，面的構(gòu)成形式一般有以下四種：

①直線形平面。

②曲線形面。

③直曲形富于變化的面。

④組合成千姿百態(tài)的面。這些面的空間位置不同，面的形狀、大小、角度等不同，決定著物體的形體。

3、面與體

四個(gè)以上的面的組合，則成為體。立體的物體都是由很多面的組合而成的。

有什么樣的面就能組合成什么樣的體，所以面限制了體的形狀。

面的形狀決定體的形狀。

面的比例、位置和朝向影響著體的形狀。

面的朝向與畫者的視中線有著各種不同的傾斜角度。

同樣的面，它與視中線越垂直，它的面積越大，反之則越小，傾斜度也就越大。

4、面上的光量

面上的光量決定著物體調(diào)子的變化。

同一個(gè)形體，由于面的性質(zhì)不同，因而，它們受到光的照射不一樣，就會(huì)呈現(xiàn)出各種不同的調(diào)子。

同樣的一個(gè)面，它的各個(gè)部分與光的距離和角度不同，會(huì)產(chǎn)生出由淺到深或由深到淺的漸變調(diào)子。

所以在畫任何一個(gè)物體的任何一個(gè)面，包括背景或?qū)懮?，面都有漸變的傾向。

若想畫好形體，必須認(rèn)真地找出物體的各個(gè)面。

基本形體

1、豎立觀念

素描的核心問題是物象的形體。

在現(xiàn)實(shí)生活中視覺感受的物象形體是多樣的，為有效地表現(xiàn)它們的真實(shí)感，首要的問題是必須采取正確的觀察方法。

我們?cè)谟^察某一個(gè)物象的時(shí)候，應(yīng)該撇開它的一般特征，有意識(shí)地用夸張的概括的手法，把它歸納成一個(gè)簡(jiǎn)單的基本形體。

在素描過程中，頭一個(gè)環(huán)節(jié)就是在腦子里豎立一個(gè)基本形的觀念，利用這個(gè)基本形體幫助我們?nèi)ダ斫夂驼莆瘴锵蟮娜种?，然后才去考慮其他問題，這樣塑造物象就方便得多。

2、基本形體的類別

任何物體的基本形體，不外乎立方體、圓球體、圓柱體、圓錐體，或棱柱體、棱錐體，或是介乎它們之間或是它們中的變形，或者是它們的組合。

3、寓于基本形體之中

最簡(jiǎn)單的基本形體能幫助你了解素描中一切物體形體的造型。

很復(fù)雜的物體往往寓于最簡(jiǎn)單的基本形體的表達(dá)之中。

在你遇到類似這些基本形的物體的時(shí)候，你便利用這些基本形體的原理去認(rèn)識(shí)它們。

你必須利用這些基本形體的觀念，來培養(yǎng)你的觀察能力和表現(xiàn)能力。

4、認(rèn)識(shí)基本形，運(yùn)用基本形

要想認(rèn)識(shí)基本形，首先是要善于觀察物體的基本形，觀察的時(shí)候要整體，要簡(jiǎn)練還要綜合，比如我們看到電風(fēng)扇(座扇)時(shí)，去掉了不必要的細(xì)節(jié)，便感到它是個(gè)圓形，因?yàn)樗募?xì)節(jié)小而且特征不強(qiáng)烈，所以容易看到基本形。要是看到的是復(fù)雜的物體，就要認(rèn)真觀察，認(rèn)真分析才能綜合。

如人物頭像是非常復(fù)雜的，人們經(jīng)多次藝術(shù)實(shí)踐，藝術(shù)家們把人物頭像比作蛋形。

同時(shí)又根據(jù)每個(gè)人物頭部特征不同，而把人頭像分成方形、 三角形、 橢圓形、 “田”字形、“國”字形、“用”字形“由”字形、“申”字形等等。

你所描繪的物體像還是不像，基本形就是一個(gè)重要的基礎(chǔ)。

因此，在素描中必須很好地抓住基本形，這是掌握形體感的一種可靠的方法。

如果你抓不住基本形，哪怕局部畫得再好也是徒勞的。

這些細(xì)節(jié)將是孤立的，互相之間是不會(huì)協(xié)調(diào)的，總的形體是不會(huì)準(zhǔn)確的。

畫家們?cè)谒孛璧臅r(shí)候，首先要把大體形(基本形)畫出來以后，進(jìn)一步就采用增加法，減少法，或是增減法同時(shí)并用所謂增加法就是針對(duì)對(duì)象的特征需要畫出的只是基本形，還沒有把對(duì)象凸出的東西畫進(jìn)去，就采用增加的方法。

所謂減少法，就是把基本形畫多了的那部分減去一些。

增減法交錯(cuò)使用的機(jī)會(huì)最多。

1、含義

結(jié)構(gòu)是指物體本身各部分的組合和構(gòu)造，物體實(shí)際上都有著自己內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素的和結(jié)構(gòu)關(guān)系，它們各部分的互相連接，穿插和覆蓋，決定著物體的形體。

結(jié)構(gòu)是任何物體的本原，是物體的本質(zhì)因素，無論在任何情況下，結(jié)構(gòu)是不變的。

而光線是可變的，并且是帶有相對(duì)的偶然性。

如果光線起了變化，只是影響著物體的明暗、虛實(shí)等因素的變化，對(duì)結(jié)構(gòu)并無影響，結(jié)構(gòu)總是存在的。

它始終保持著高、寬、深3度空間，永遠(yuǎn)能顯示出物體的體積形式。

所以，結(jié)構(gòu)在素描造型中有著重要的意義。

如果在圖畫紙上根據(jù)光源關(guān)系，正確地合理地畫出物體的結(jié)構(gòu)，也就能畫出好的素描。

如果對(duì)所描繪的物體不作結(jié)構(gòu)的分析，不去了解它們的結(jié)構(gòu)，無論用多么高超的技巧，也不可能畫出它們的形體來。

2、體積結(jié)構(gòu)

所謂體積結(jié)構(gòu)，是根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)特征，概括、簡(jiǎn)化而來的各部分的幾何體及其組合。

有些內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，而外表結(jié)構(gòu)單純的物體，可用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)。

這些形體都具有體積，而其體積是由面組成并且還受到面的限制。

為了把形體看得見的那部分的面畫得正確，必須對(duì)整個(gè)形體包括看不見的那些部分的面要有一個(gè)明確的觀念，即把顯示結(jié)構(gòu)的部分畫成透明的圖形，使其在結(jié)構(gòu)中不致產(chǎn)生錯(cuò)誤。

①切挖結(jié)構(gòu)。對(duì)物體切挖結(jié)構(gòu)的練習(xí)，能培養(yǎng)我們對(duì)事物的觀察能力和增強(qiáng)描繪形體的能力。

②軸心結(jié)構(gòu)。對(duì)稱著的物體有一根軸心線，各部分的基本形體都依這一根共同的軸心線組合而成。

③復(fù)合結(jié)構(gòu)。是復(fù)雜的和不規(guī)則的組合形體，如建筑、動(dòng)物、人物等等，用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)。

經(jīng)過對(duì)物象的觀察，對(duì)其結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，然后才有這些幾何體的基本觀念，便可以默寫出它的任何角度。

有了這樣的造型能力，在寫生的時(shí)候，就能主動(dòng)地把握住各種形體結(jié)構(gòu)復(fù)雜的物體。

3、解剖結(jié)構(gòu)

解剖結(jié)構(gòu)是指人物和一切動(dòng)物結(jié)構(gòu)，包括其生長(zhǎng)規(guī)律，運(yùn)動(dòng)規(guī)律以及骨骼、關(guān)節(jié)、肌肉等組合。

在分析解剖結(jié)構(gòu)時(shí)，必須借助于體積結(jié)構(gòu)對(duì)于面的分析，才能較快地把握對(duì)象形體的組合。

禽、鳥是解剖結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單的動(dòng)物，骨骼是決定其形體的基礎(chǔ)，其結(jié)構(gòu)的核心是頭和軀干，其主要不同之處是各個(gè)部分的特征和比例的差異。

想要畫好它的形體，就要抓住其骨骼的結(jié)構(gòu)特征。

禽鳥的頭部與其身體大小比例雖不同，但都近似于卵蛋形，我國有“畫鳥兩個(gè)蛋”的口訣，可見有了這兩個(gè)主要部位的幾何結(jié)構(gòu)，同時(shí)，掌握住其透視規(guī)律和動(dòng)態(tài)，就可以畫出任何動(dòng)態(tài)來。

人物畫是素描的主要表現(xiàn)對(duì)象，而人體則是一個(gè)結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、最健全、最微妙的有機(jī)整體。

因此，研究和掌握人體解剖結(jié)構(gòu)，是培養(yǎng)素描造型能力過程中最重要的課題。

當(dāng)你畫人物素描時(shí)，無論是畫頭像或是畫人體，畫個(gè)半身或是畫全身的肖像，在下筆之前，你必須有一個(gè)明確的人物解剖結(jié)構(gòu)的觀念。

這樣，你不但面對(duì)模特兒能夠得心應(yīng)手地將他順利地畫好，而且離開了模特兒也能默畫出他們的形象特點(diǎn)，還能憑想象畫出不同動(dòng)態(tài)的人物畫來。

骨骼決定著人物的外形。人體是一個(gè)完整的肌體，分為頭部、軀干、上肢、下肢四個(gè)部分。

骨骼是人體固定的支架，這些骨骼決定著人物的比例和形狀。

骨胳的上面是肌肉和皮膚，骨骼靠近皮膚表外隆起的地方稱骨點(diǎn)，它直接影響著身體的外形。

瘦人和老人在這些部位更為突出，身體發(fā)胖的人在這些骨點(diǎn)處是凹形。

又如，男女的軀體，在外形上之所以不同，是因?yàn)槟行缘墓趋?、肩膀較寬，骨盆較窄，而女性的骨骼則相反。

因此，如果把兩種骨骼并列在一起，就能立刻知道，哪是男性的，哪是女性的。

為此，要畫好人物畫，就必須認(rèn)真學(xué)好人體解剖知識(shí)。

利用幾何結(jié)構(gòu)。在學(xué)習(xí)理解人體解剖知識(shí)的過程中，要結(jié)合幾何結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)。

對(duì)于人物的解剖結(jié)構(gòu)，除了注意人體的骨骼和肌肉的生長(zhǎng)規(guī)律，他們的解剖特點(diǎn)以及透視的變化外，還要理解強(qiáng)調(diào)幾何結(jié)構(gòu)，用幾何結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)。

只有借用幾何結(jié)構(gòu)才能易于顯示其不變的體積深度，然后才進(jìn)行形體的真實(shí)造型刻畫。

頭部。頭部的骨骼是固定的。

用幾何結(jié)構(gòu)去看時(shí)，就便于看出它的體積。

它像6面體石膏模型那樣有6個(gè)面，有頂面、底面、正面、后面和兩個(gè)側(cè)面。

再具體地看頂面是個(gè)半凸起的球形，臉部是個(gè)楔形，正面看額面和顴骨呈扁平，額面向前突出，嘴巴像半個(gè)圓柱體，鼻子像個(gè)圓柱體，上部連在額面，下部連著嘴巴。

最下面的下頜是個(gè)三角形，底面是個(gè)平面。

側(cè)面是顴骨凸起向后傾斜形成一定的角度。

由脊椎骨連結(jié)著胸廓和骨盆，兩大體塊組成具有人體中最大的體積，是人體的主體，上由似圓柱體的頸與頭部連接。

臂和腿都由上下兩部分組成，上粗下細(xì)恰似圓柱體。

兩臂與肩連接，兩腿與骨盆連接。

軀干的運(yùn)動(dòng)都牽引著頭、臂和腿，使全身產(chǎn)生著各種動(dòng)作。

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