學(xué)習(xí)素描的工具大致有哪些?這也是美術(shù)生比較關(guān)注的問題，相信很多美術(shù)生都想掌握素描繪畫的工具選擇，學(xué)習(xí)美術(shù)我們不能盲目的學(xué)習(xí)，一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應(yīng)用能力，同時(shí)也要具備美術(shù)生專業(yè)的素質(zhì)和素養(yǎng)，那么我們就跟著成功軌跡美術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)一起來學(xué)習(xí)下素描的工具大致有哪些吧。

普通橡皮擦、可柔性軟擦與擦布 倘若取一小塊軟面包，然后加幾滴水，用手指揉一會(huì)兒，你會(huì)得到一個(gè)軟但密實(shí)的東西;用它輕輕地按壓但不摩擦由鉛筆或炭筆畫出的色塊，做部分的擦拭，如此便可以減低顏色的強(qiáng)度。

這種原始的擦子從十五世紀(jì)開始，經(jīng)過文藝復(fù)興時(shí)期，直到十八世紀(jì)中葉麥哲倫(Magellan)發(fā)明橡皮擦為止，一直為畫家們所使用，而橡皮擦在近代也被改良為塑膠橡皮擦(plasticeraser)。

橡皮擦和更現(xiàn)代的塑膠橡皮擦都適合用來擦去鉛筆、炭鉛筆、赭紅色粉筆等等的痕跡。然而，在某些情況下，它們并不是作畫的好工具。用擦子作畫?當(dāng)然可以，對(duì)於有多種中間色調(diào)的鉛筆或炭鉛筆畫，如肖像畫，畫家可以用擦子來達(dá)到打亮的效果。利用普通的橡皮擦或塑膠橡皮擦作畫，你必須先將它削成斜面，使之有和鉛筆一樣的尖端。但是，這不是個(gè)便捷的方法，而且也會(huì)破壞橡皮擦面本身。因?yàn)槿绱耍扇嘈攒洸领妒浅霈F(xiàn)。它和塑像用黏土有相近的黏度，可以被塑成任何形狀而適合描繪。藉著抹去或開辟陰影區(qū)，它可以用來描繪點(diǎn)、線、星形及陽光下建筑物的亮光等等。

▲在灰色或黑色背景上描線，用普通橡皮擦或可揉性軟擦皆

軟擦具可塑性，能夠被塑造成想要的形狀?！?其他表現(xiàn)媒材

除了鉛筆、炭筆外，沾水筆、粉彩，水彩……只要能達(dá)成素描練習(xí)或創(chuàng)作上的要求，皆無不可，即便是其它毫不相干的材料。不過，基礎(chǔ)素描實(shí)際上是一種觀念及表現(xiàn)的訓(xùn)練，材料的選擇并非首務(wù)，多以容易掌握，方便取得為原則。

紙

素描用紙，限制不多，各類紙張，如描圖紙、宣紙、水彩紙、光面紙及各色粉彩紙，甚至紙張以外的材質(zhì)皆可嘗試。可依據(jù)使用的筆材及作者對(duì)材料特性的要求作為選擇的依據(jù)。素描專用紙，因是棉漿制成，較木漿制紙具較長(zhǎng)的纖維，紙質(zhì)結(jié)實(shí)強(qiáng)韌，耐擦拭，不易起毛，且紙紋稍粗，使炭色容易附著，涂抹均勻，反而是初學(xué)者最佳的選擇。

除了平滑柔軟的紙，如混凝紙(papiercouche)，所有種類的畫紙皆適合用炭筆、炭鉛筆、赭紅色粉筆或粉彩筆來作畫。甚至是非常平滑的紙，例如布里斯托(Blistol)，都可以賦予作品有趣的風(fēng)格和結(jié)果。然而，炭筆，炭鉛筆或色粉筆畫的理想畫紙是中顆粒的紙，例如坎森(Canson)的DessinJ.A.畫紙、或“C”A顆粒;而粗顆粒畫紙，無論是選擇坎森。米-田特(CansonMi-Teintes)的白色畫紙或安格爾(Ingres)織紋紙，都是作為大型習(xí)作、素描或繪圖最好的選擇。

輔助工具

軟橡皮，在素描繪制過程中，除了具有修改錯(cuò)誤的功能外，也能調(diào)整畫面上明暗調(diào)子的強(qiáng)弱。不過，使用軟橡皮，應(yīng)先建立一個(gè)正確的觀念，便是它是一支可任意捏塑的白筆，而不單只是作為修改的工具而已。

紙筆

可替代手指，壓擦較小的面積，做細(xì)部的描繪。但容易傷及紙面纖維，不易修改，且呈現(xiàn)的調(diào)子稍顯呆滯，切莫過度使用。其它如棉布、毛筆、細(xì)軟海棉……等，可依實(shí)際需要自行發(fā)明嘗試。

素描固定噴膠

主要由松脂混合酒精及其他溶劑制成，除固定畫面上之木炭粉外，亦可保護(hù)紙面，使之不易受到沾污。若使用鉛筆或炭精筆完成之作品，雖其附著力較強(qiáng)，但最好也能噴上一層固定膠保護(hù)畫面。由於松脂及其溶劑對(duì)人體呼吸道有害，故噴膠工作最好將在戶外進(jìn)行，并戴上口罩。噴灑時(shí)可距畫面適當(dāng)距離，左右均勻噴灑，由於木炭作品炭粉極易掉落，可噴上一層后，待乾再多噴幾層。切勿操之過急，噴灑過量，導(dǎo)致炭粉流失，炭色模糊，造成不可收拾的地步，而前功盡棄。

用炭筆、炭鉛筆、赭紅色粉筆或粉彩筆等作畫并不穩(wěn)定，而且容易因碰到紙或其它東西而被弄臟、弄模糊或被抹去。為了避免這種問題的發(fā)生，專業(yè)畫家會(huì)使用以酒精和阿拉伯膠液組成的液體或是內(nèi)含百分之五透明膠的溶劑(100c.c.酒精里有5克膠)。這種溶劑以300到400毫升的噴霧劑形式在市面上販?zhǔn)邸．?dāng)畫是水平放置時(shí)，固定液可噴灑於各個(gè)作畫階段。記得在噴下一層前，要等第一層蒸發(fā)至乾才行;漸漸地在畫的表面建立起細(xì)致而看不出來的保護(hù)膜。重要的是這個(gè)過程不能太快，而且畫要平躺在桌上，照樣可以防止炭灰飛起，并且不會(huì)讓液體到處流動(dòng)。另外，你也可以選擇一手拿畫，一手拿固定液噴灑的方式。

大體上來說，赭紅色粉筆及色粉筆在遇到固定液時(shí)會(huì)變得有點(diǎn)暗。因此，固定液不適用於色粉筆或綜合技法的繪畫，特別應(yīng)該要避免用於白色粉筆和蠟筆的繪畫。建議是絕不要在白色蠟筆畫噴上超過一層的固定液，即使是畫里有些部份的定色不太理想的話，也別冒險(xiǎn)。這個(gè)問題在粉彩畫也會(huì)發(fā)生，所以固定液也別用在粉彩畫上。

▲用噴霧劑(固定液)是炭筆畫主要的定色法。為了防止顏色變暗或加深，色粉筆畫噴上薄薄的一層固定液即可。

|應(yīng)用方法|基本技法|特殊技法|

尖銳物可作兩方面的應(yīng)用：

(1)將紙刮傷起毛后。用筆側(cè)擦紙面，這時(shí)起毛的地方便會(huì)承受較多的鉛筆

粉。顯出顏色較深的斑痕，可表現(xiàn)斑駁的質(zhì)感。

(2)用尖鈍物將紙壁陷下去。陷下去的地方在側(cè)擦?xí)r承受不到鉛筆粉，顏色

便顯得較白?？山衼肀憩F(xiàn)如細(xì)枝、小石等細(xì)小的白色物體。

鉛筆粉的應(yīng)用：

鉛筆粉能作出大面積的平均調(diào)子，可作為畫面的底色，也能作出漸層的效果，使用鉛筆粉的程序?yàn)椋合扔玫镀瑥你U筆上刮下鉛筆粉。再用棉花或衛(wèi)生紙沾鉛筆粉於紙上來回涂抹。即可作出大面積的平均色面或漸層調(diào)子。

白色鉛筆與色紙的綜合應(yīng)用：

使用色紙可以節(jié)省畫底色的時(shí)間。也能增加色彩的變化。但是色紙卻不能有最亮的調(diào)子。使得畫面顯現(xiàn)灰沈;這時(shí)。可用白色鉛筆來補(bǔ)救：以色紙作底色。石墨鉛筆畫暗處。白色鉛筆畫亮處，便能修正色紙的缺點(diǎn)，增加作畫情趣。

拓印法(Frottage)：

拓印法是超現(xiàn)實(shí)主義(Surrealism)畫家們常用的技法之一。是一種將紙片壓在實(shí)物上，然后用鉛筆拓下其凸出紋路的方法。它能作出鉛筆畫不出來的自然紋理。如木頭、石頭的紋路等等。并能提供一種極為特殊的視覺情趣。從事摩擦法時(shí)，應(yīng)盡量選擇薄而柔軟的紙片，太硬太厚的紙片將無法清楚地拓出紋路，且應(yīng)盡量用側(cè)鋒來摩擦，否則太明顯的筆觸將妨礙紋理的顯現(xiàn)。

水彩顏料的輔助應(yīng)用：

在已完成的鉛筆畫上，可涂抹一層淡淡的水彩，如此不但能保有原來的鉛筆色調(diào)及筆觸趣味。更能增添畫面的色彩變化。使作品的表現(xiàn)更豐富。加水彩時(shí)，應(yīng)避免過濃、過深的顏色。否則易將原稿的鉛筆筆觸蓋掉;也不可用水彩筆作多次涂抹，以免色彩灰澀，筆觸模糊。

熟練的鉛筆技法應(yīng)由簡(jiǎn)入難、循序漸進(jìn)?；炯挤芍^為鉛筆畫法入門，熟悉各類作法與應(yīng)用，對(duì)於往后筆法的豐富化有莫大幫助;加上特殊技法的磨練。必能使畫者邁向「得心應(yīng)手、揮灑自如」的境界。

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