素描石膏像大都是古代歐洲的大師，伏爾泰，高爾基，等等，每個石膏像都有其特殊的審美意識。美術生在學習素描繪畫的時候也會不可避免的接觸到這些，下面就和北京畫室小編老師一起學習素描石膏像的畫法技巧吧

學習素描首先要解決形的問題，為了更好地解決塑造形體給我們帶來的困惑，我想從以下幾個方面來談談。

一、比例

物象的比例關系，是學畫者應不遺余力進行研究，并且需好好掌握的，比例關系是通過比較而確定的。石膏像寫生中的每一步進展都涉及到一個確定正確比例的問題。如，從大的外形到局部結構之間的比例，形體之間的長短比例，明暗層次的比例關系，由上至下、由左至右以及黑白灰構成上的比例關系也是通過比較來判斷其是否正確。在學習中，常常需依據(jù)自己現(xiàn)場測得的各部位的比例，且不可套用某種定式來進行繪畫，這樣獲得的效果才會更好。

二、透視

擺在我們面前的物體想僅通過直覺找準，難度較大，還需具備一定的透視知識。透視的學習是一個比較嚴謹且至關重要的學習環(huán)節(jié)。掌握透視學理論知識，對于初學者來說，雖重要，但無須刻意向縱深發(fā)展，只需將最為基礎的知識搞懂即可。如焦點透視、成角透視、俯視和仰視等。

我們在平常的訓練中要有意識地培養(yǎng)自己以目測方式訓練自己的觀察力、分析力和手的表現(xiàn)力，而最終主要依靠感覺。只要思想上意識到透視統(tǒng)一的必要，形體的諸多問題就迎刃而解了。

三、形體與結構

有了對比例、透視的認識，我們再去研究形體與結構的問題。

形體結構問題是素描寫生中最為關鍵而又最為基本的研究課題，因為素描寫生是以再現(xiàn)對象的真實性作為衡量的尺度，而不同的對象都有其各自的形體特征。要想將對象畫得自然準確，就離不開對對象形體結構的準確理解與表達。

形體結構是一個外與內(nèi)的緊密結合體。我們應深入學習形體結構，理解物體的構造關系，通過分析、理解，把物體的造型關系找出來。這樣就容易發(fā)現(xiàn)物體的透視比例是否準確，動態(tài)是否妥帖。由此才能真實而準確地掌握形體結構。當然，對于初學者來說，做到正確地把握形體結構決非朝夕之事，還需要花大力氣來研究。希望初學素描的朋友們多用線條將你所理解到的形體結構連接起來，這對認識結構原理有顯著的效果。這樣，就為進一步深入地表現(xiàn)物體的體積、色調(diào)、質(zhì)感、層次、空間感等奠定了堅實的基礎。

然而，初學者往往把興趣過多地集中在中間色的表達上，這樣對素描學習弊多利少。常見的毛病有：由于缺乏素描明暗關系對比與黑白灰關系的理順，從而出現(xiàn)某個亮部的局部色塊畫得太重，遠看像抹了一塊黑一樣;本應畫得灰一點的局部，由于畫得過于暗了，色調(diào)上畫得太過了，使得畫面出現(xiàn)“臟”和“灰”的感覺。如此看來，懂得黑白技巧比懂得明暗五調(diào)子更重要，因為只知明暗五調(diào)子這個規(guī)律，不知道黑白技巧，那么五大調(diào)子可能就會束縛住你的手腳。所以黑白對比的這種繪畫形式語言，在畫面中所起的作用不可低估。

四、臨摹

臨摹是學習石膏頭像的最好途徑，也是提高素描水平和反映感知能力的有效途徑之一。世界上很多畫家都十分重視臨摹，不少專家主張借此手段解決諸多問題。石膏像由于材質(zhì)的特殊性，在寫生中有一定難度，常出現(xiàn)“灰”、“臟”的現(xiàn)象和石膏質(zhì)感不強等問題，所以只有通過臨摹，研究前人的經(jīng)驗和技法，這樣，學習中遇到的問題就易化解。與此同時，臨摹可促使考生朋友提高眼睛與手的配合默契程度，在兩者協(xié)調(diào)當中，培養(yǎng)了素描造型的信心。

素描學習的過程是比較枯燥的，同學們可以通過更多的仔細觀察，了解和發(fā)現(xiàn)素描對象的細節(jié)狀態(tài)，并且在自己的素描作品中體現(xiàn)出來，那么你的素描作品一定有很大的改觀，更多的繪畫教程北京畫室小編老師會持續(xù)在官網(wǎng)中更新，大家可以多多關注北京成功軌跡畫室官網(wǎng)。